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颐和园的造景艺术
时间:2013-05-09 17:01:25  来源:  发布者:lanss   浏览次数:0    字体:[ ]

    借景

 

    借景是中国古典园林中最有特色的布局技巧,正如计成《园冶》中所说:“夫借景,林园之最要这也。”按照计成的概括,可分为远借、邻借、仰借、俯借、时借五种。

 

    远借是指将园外远景借入园中,与园中之景融为一体,可扩大园林的空间感。邻借指将邻近的景物借入园内,有景则借,无景则蔽。仰借为传统造景手法之一,指借高处景物,仰望高楼峭壁,甚至蓝天飞鸟、皓月当空。俯借是在高处俯视园景。时借指应时而借,即结合时令,将夕阳、桃柳、冬雪等借入景中。

 

 

    清代皇家诸园借景最为出色,园外之景与园内之景浑然一体,嵌合得天衣无缝。颐和园的借景是中国古典园林的顶峰之作,在选园址时就以数十里外重峦叠嶂的西山为远景,林木青葱的玉泉山及山上的玉峰塔为中景,并以园中不同的景点为近景,形成一幅幅美丽画卷式的景观。尤其是主景点佛香阁在远借的西山、玉泉山衬托下,在大片湖水的倒映中,金碧辉煌、巍峨壮丽,形成颐和园标志性的景观。


    颐和园的北面可远借田野及隐约的山峦;昆明湖阔大的湖面可远借天空中的天光云影,形成水天一色。园南与东南绿野田畴,一马平川。

 

    颐和园的东、南、西三面不设园墙,园外玉泉山脚下的农夫耕田,村落上的袅袅炊烟,湖水边的芦苇菖蒲,以及水禽出没等一片江南村野景象统统被借入园内,与西提上的草亭、草房及仿江南的耕织图融为一体,使园内景观与园外景观保持自然联系。这种开敞的借景手法是其他皇家园林与私家园林不可能做到的。

 


   

    颐和园内所设的部分园墙均以自然树林遮挡,或以仿造自然的山丘掩蔽,进而使院内外景观和谐,将有限空间通过视觉延伸而扩大,体现了园林造景“俗则屏之,佳则收之”的特点。


    登上佛香阁高处极目四望,目光所至之景尽借入园中,山峦平川、天光云景一望无际,京师轮廓依稀可见。一幅以颐和园为中心的极为开阔壮丽的大自然美景的全景画,使颐和园的有限空间扩大成无限。

 

    名景移植


    颐和园的造景采用了移植全国各地名胜的手法。诗人王恺运“莫道江南风景佳,移天缩地在君怀”诗句,也是清代皇家诸园的真实写照。

 

    昆明湖的景观设计,以杭州西湖风景区为摹本。乾隆十五年(1750),画家董邦达在乾隆皇帝的授意下绘制西湖图长卷。开拓后的昆明湖,面积虽然比杭州西湖略小一些,但昆明湖的尺度与周围山峦的比例、环湖和湖中景点的布局都神似杭州西湖。

 


 

    昆明湖上的凤凰墩模仿无锡黄埠墩,乾隆皇帝有一首御制诗“渚墩学黄埠,上有凤凰楼。楼阁肖皇甫,画图传虎儿。”并在诗中题注:“黄埠皇甫即无锡城西北面惠山脚下大运河中的小岛黄埠墩,大运河水势南流至此处而水面骤广,小岛正当其中流之砥,岛因为小故名为墩,中有佛寺楼阁,风帆左右带以垂柳。”

 

    园内其他建筑景点的移植还有:


    佛香阁仿杭州六和塔,转轮藏仿杭州法云寺的藏经阁修建。


    谐趣园(原名惠山园)仿无锡的寄畅园,但此座小园林的外貌并不像寄畅园,只是仿其江南园林的妙境。


    十七孔桥仿金代燕京八景之一的卢沟桥,但作为园中一大景观,不必像卢沟桥那样桥身平直,而是建成弧形,使桥身如长虹卧波。


    两处买卖街是仿照苏州水街市景特色而建,分别以一河一街与一河两街的方式而建,而建筑却是采用北方店铺简化的式样。


    四大部洲仿西藏古庙桑耶寺,望蟾阁仿黄鹤楼等等,亦均为仿其意而建。

关键词:颐和园造景艺术

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